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aprile 11, 2011

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Invisibili di San Valentino - Paris, Je t'aime (2006)

Bruno Podalydès (segmento "Montmartre") Gurinder Chadha (segmento "Quais de Seine") Gus Van Sant (segmento "Le Marais") Joel e Ethan Coen (segmento "Tuileries") Daniela Thomas e Walter Salles (segmento "Loin du 16e") Christopher Doyle (segmento "Porte de Choisy") Isabel Coixet (segmento "Bastille") Nobuhiro Suwa (segmento "Place des Victoires") Sylvain Chomet (segmento "Tour Eiffel") Alfonso Cuarón (segmento "Parc Monceau") Olivier Assayas (segmento "Quartier des Enfants Rouges") Oliver Schmitz (segmento "Place des Fetes") Richard LaGravenese (segment "Pigalle") Vincenzo Natali (segmento "Quartier de la Madeleine") Wes Craven (segmento "Pere-Lachaise") Tom Tykwer (segmento "Faubourg Saint-Denis") Gérard Depardieu / Frédéric Auburtin (segment "Quartie

Review - Les Amours imaginaires (2010)

In molti troveranno "Les Amours imaginaires" un film autoreferenziale e formalista. E non c'è torto in questa osservazione. Per altri, il confronto con il meno preparato Tom Ford, regista del discutibile (e per chi vi scrive ammorbante) "A single man", sembra un obbligo. Patinato, rallentato, pubblicitario. In realtà, non c'è storia. Xavier Dolan, 21 anni, attivo da una vita, presenta a Cannes il suo secondo film da regista (era stato acclamato con "J'ai tué ma mère") e fa il botto, lasciando i suoi concorrenti al palo. E' molto difficile, o meglio improprio, parlare di genialità. Eppure questo folletto canadese è, per molti versi, un piccolo genio. La genialità deriva dalla sua capacità multiforme di curare ogni aspetto della pellicola, dalla recitazione (è un ottimo attore) al montaggio, alla sceneggiatura, al gusto scenico che unisce componente tipicamente artigianale a basso budget ad uno stile ultracitazionista che è una rielabo

Round-Round-Round The others vs. Mare Dentro

The others Ha il fascino intatto di una gemma preziosa. Il film dell’Amenàbar più ispirato è delizia per gli occhi. Evanescente, simbolico, difficilmente intuibile, è un thriller onirico dalle tinte oscure con qualche sprazzo di dramma, qualche sporadico colpo di scena, l’immersione dell’uomo che si accinge a cogliere il senso della vita a contatto con la morte. Il “sense of mistery” è percettibile e volutamente in risalto attraverso una cifra stilistica cara alla letteratura e all’arte decadente:”il non detto”. Gaugain cercava di esprimere l’essenza delle cose nella pedissequa eliminazione delle stesse, tacendole o sottintendendole. Nel film le parole non si sprecano in maniera vana ed illusoria; anche se è possibile intuire parzialmente il senso stesso della storia, non attraverso i dialoghi precisi e pertinenti, bensì osservando con attenzione la gestualità, i modi, le alterazioni comportamentali dei personaggi. Banale ma d’ effetto l’intenzione di puntare su una religiosità cristi

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